盗墓笔记申报茅盾文学奖的那些事儿

如果温柔地说，作家协会是所有文字创作者的家，那么就应该包括过去的通俗文学，今天的络文学、类型文学作者。

2011年4月，中国作协启动了第八届茅盾文学奖的申报工作。由于早已面临的大众文化与阅读新局面，尤其是络文学在中国进入第十三个发展年头，中国作协顺应局势，在鲁迅文学奖、茅盾文学奖两个大奖的评奖条例中都开了口子，增加了允许络文学申报上述奖项，条例中出现了向“持有互联出版许可证的重点文学站”征集文学作品的具体表述。

今天仍然有很多人想不明白为什么要放络小说进来，尤其是让络作家占据了一些全委会委员甚至主席团成员的指标，认为这是文学上的过度妥协乃至作协事业的污点——如果仅仅这样想，我觉得是尊驾没有明白中国作协究竟是一个什么组织。如果温柔地说，作家协会是所有文字创作者的家，那么就应该包括过去的通俗文学，今天的络文学、类型文学作者。

南派三叔：“我的心情很‘茅盾’。”

4月的某个傍晚，我接到浙江省作协时任党组副书记郑晓林的，说，如果浙江推荐申报本届茅盾文学奖，留一个名额给络文学，你对推荐人选和作品有何建议？这块你是专家嘛，我们作协党组征求征求意见。

沧月、南派三叔、流潋紫，是最先出现在我脑海里的名字。我就建议他们三选一。

好的，谢谢！我们商量之后还要麻烦你。

隔一天，麻烦我的事情来了，帮助南派三叔一起给《盗墓笔记》填写一下申报表。浙江作协的领导担心络作家未必知道体制内这些填写的规矩，有我在，又能跟作者同一个频道沟通，所以他们就这样安排下来，用心是细腻和良苦的，所以我内心一暖，觉得这个“麻烦”并不麻烦，而是体贴的人情。

有趣的是南派三叔。当我把消息传递给他的时候，他是高兴的，答应了自己看一看表格就填写，然后让我总体把关，因为他并不知道这些表格应该用什么样的口吻、文风。然后他马上又怀疑地问，你觉得这个靠谱吗？

我回答，评不评得上有啥关系呀，这个奖本来就属于纯文学。但既然开了口子，省作协都愿意让你报，应该积极参与的。我后来把这个意思跟媒体用另一种话语重说了一遍，络文学申报茅奖，既然“有这个可能性，就该去试试看，没有尝试，又怎么会有成功？”

南派说，我觉得是肯定拿不到奖的。不过你说得也对，跟一把，按你的办。

我交掉改好的表格后，按捺不住，在2011年4月18日19:45的时候发了一条微博：

最近发生在我身边的两件事：1、@南派三叔《盗墓笔记》即将申报茅盾文学奖，申报单位浙江省作家协会，我是推荐人。不过茅奖要20套样书，磨铁能不能赞助呀？@沈浩波。2、@类型文学双年奖，评委慕容雪村退出，增补@今何在为评委，这一进一出，还有很多故事，留着写回忆录了。

南派紧接着就转了我的微博，并评论：

我的心情很“茅盾”，但如能得奖，心情“茅盾”的人会更多，所以让我得奖对茅盾文学奖有好处。

这个信息时代，只需要我和他这样两条互动，够了、足够了。接着就可以静候全国媒体的。如果今天坦白一点说，我们开始呼应作协的要求时，彼此心里都明白，这中间至少会蕴含着一波媒体话题的高潮。在我看来，这很值得。

络文学与传统文坛：“冰与火之歌”

之后在媒体的高度关注下，《盗墓笔记》等当年各个机构呈送的络小说静候着第一关“资格审查”的结果。换言之，如果在资格审查中被踢出局，可以认为并没有进入茅奖的评奖范围。果然，5月16日，中国作协在中国作家公布了第八届茅盾文学奖参选作品名单，180部长篇小说入围。媒体最关注的《盗墓笔记》以及《杜拉拉升职记》等都没有熬过资格审查这一关。而细心的媒体还分析了剩下进入大名单的所谓络文学作品，他们说：“有8部作品入围，但仔细分析却发现大多是传统文学放在络上连载。”（《南方》2011年5月18日《络小说〈盗墓笔记〉参选茅盾文学奖落选引争议》）。

所以，媒体的一般性质疑声是多过理性和深度追问的——比如当时络小说究竟达到了什么样的创作水准？有没有经典作品？评价标准是什么？这个评价标准跟茅奖过去的评价标准合不合、要不要修正？如果茅奖标准无法兼顾络小说的写作特质，有没有另立国家级大奖的想法？

但就像第一轮由我一条微博引发的，当时按照百度搜索，至少有50余家媒体报道了《盗墓笔记》申报的讯息，各个站转载还不算；现在被刷出局，百度搜索，约有百家媒体又报道了络小说出局事件。

当时负责“资格审查”的中国作协创研部胡平老师，是个老资格、有经验的评论家和局级干部。当问及为什么《盗墓笔记》等出局的时候，我觉得他回答得极好，展现了负责其事的行家里手的水平。他是这么解释的：“《杜拉拉升职记》和《盗墓笔记》一样，没有入围也是因为还未完结。现在有很多络作者都很有才华，而茅奖的参选作品必须是已经获得线下出版，这个规定也卡掉了一部分络作品参选。不过，未来一定会有更多的络作品入围。”

而懂行的又追问了一个问题：茅盾文学奖拒绝《盗墓笔记》，真的是因为作品未完？有友质疑，浙江作家王旭烽在2000年曾凭借《茶人三部曲》中的第一部《南方有嘉木》和第二部《不夜之侯》获第五届茅盾文学奖。这不也是系列小说中未完成的单部作品获奖？

胡平答道：“王旭烽获奖的时候评奖条例并不完善，从第七届开始，茅奖就要求系列作品必须在完结后才能评奖。”

所以对于这届中发生的络小说代表作品申报茅奖而未过资格审查，媒体、粉丝尽可以议论纷纷乃至固执己见，但中国作协的回答倒也很客观，能够自圆自洽。

南派三叔自己动了小心思，应对这个阶段，他发微博说自己是“被参选”的：

公布一下真相，免得误会，《盗墓笔记》根本没有参选，中国作家协会说我没写完，不准选。 大姐一定是我的读者，利用职权催“盗”。不用打来采访我安慰我了，我拿我人头发誓我真是被参选。

见到这条微博我一笑了之：仍然充满了南派式的幽默。

“茅盾文学奖对我来说不是荣誉。”南派三叔在接受采访时说，自己和茅盾文学奖不是一个路数：“他们是严肃小说，我是通俗小说。他们追求的是小圈子的肯定，我追求的是大众的肯定。”对于络文学作品第一次参评茅盾文学奖遭遇全体失败，南派三叔认为，只要茅盾文学奖的评委人员结构没发生变化，一切都是空谈，“如果找络作家当评委，可以；如果全都是作协的作家，选出来的络文学也是放在上连载的传统文学作品。茅盾文学奖敢放在上海选吗？”他补充一句：“市场的畅销对我来说已经是得奖了。”

有时候想想我所目睹的络文学与传统文坛关系，真是一出“冰与火之歌”。

（节选自《大神们——我和络作家这十年星火时代》）

（：王怡婷）