它也只是从广义上说搭配

“非虚构文学”和“非虚构写作”这一概念是西方提出来的。在美国，它也只是从广义上说，一切以现实元素为背景的写作行为均可称之为“非虚构文学”（写作）。这种文学形式因其特殊的叙事特征被誉为新的文学可能性。“非虚构文学”这个“舶来品”，在中国目前还没有一个可以成为定义的概念。有人认为，“非虚构文学”（写作）与中国学界惯常认为的“纪实文学”有着类同属性，也有本质区别。主要在于，前者更强调支持作者以个人视角进行完全独立的写作行为，这一写作行为不应依附或服从于任何写作以外的因素。如果按照这种说法，中国“纪实文学”的创作在本质上是没有或失去独立性的，这种观点有失偏颇。

有关“非虚构”的争论，已经不是什么了。我认为，首先必须搞清“非虚构”到底是什么。

从概念上来说，“非虚构文学”不是一种文学体裁，而是一种从作品题材、内容和创作技巧上来区分的文学形态，它既可以理解为文学的创作方法手段，也可以理解为一种文学创作的类型或文学样式。

从逻辑上来说，与“非虚构”相对应的只能是“虚构”，它们之间不会有第三者的关系。如果一定要把“非虚构文学”作为一种文学体裁，那么文学体裁只有两种，即“虚构文学”和“非虚构文学”。

从现代汉语词性上来说，“虚构”既可以是一个名词，也可以是一个形容词，有时还可以作为动词。同样，“非虚构”既可以是形容词这轮库存的下滑除了和开发商今年以来一直积极的去库存策略有关，也可以是名词或动词。如果把“非虚构”作为形容词的话，它就属于形容词附类的属性词（形容词的另一附类叫状态词），那么“非虚构”的“非”，可以进行两种解释：一是“异乎寻常的、特殊的”之意，二是“不”“不属于”之意。如果把“非研发了一套全自动的纸质卫生品前处理装置虚构”作为名词的话，它就有点类似于“非金属”“非晶体”“非卖品”的意思。作为一个概念，“非虚构”中的“虚构”是形容词；但作为创作方法，“非虚构”中的“虚构”则是名词。同理，在“非虚构文学”和“非虚构写作”中的“非虚构”，作为一个概念，它就是形容词，是一个定语；而作为创作方法，它则是名词。由此可见，“非虚构文学”或者“非虚构写作”应该是一个名词，因为它说明的是文学写作的内容、题材或创作方式。而作为一种分类形式或方法，如果以“非虚构”来划分文学或写作类别的话，与“非虚构文学”和“非虚构写作”相对应的就只能是“虚构文学”和“虚构写作”了。

在认知了“虚构”这个词语之后，还有必要再来分析一下“非虚构”中的“非”字。“非”字在《现代汉语词典》中共有九种解释。而在“非虚构”一词中，它的合理解释应该是：“属于前缀，用在一些名词性成分的前面，表示不属于某种范围。”但事情并没有这么简单。当“虚构”和“非”这两个词语结合在一起时，就可以提出如下问题：“非虚构文学”和“非虚构写作”中有没有“虚构”？“非虚构”就等于“真实”吗？

显然，就像文学写作从来就没有绝对真实一样，“非虚构文学”和“非虚构写作”从来就离不开“虚构”。也就是说，“非虚构”绝对不等于“真实”。“非虚构文学”和“非虚构写作”中的“非”在“虚构”的面前，它的含义暧昧又含糊不确定，它的态度“骑墙”且模棱两可，完全没有“不”的完全否定的意义，而处于否定与不否定之间，似是而非。比如：理性、非理性、不理性，可以从这三个词汇中看到虚构、非虚构、不虚构的价值取向。因此，所谓的“非虚构文学”和“非虚构写作”，其实是一种微观写作，是个性化甚至个人化的写作，即某些评论家强调的“独立性”。

“非虚构文学”和“非虚构写作”，作为一种写作形式或者模式是可以存在的，它对鼓励作家打破文学创作理论、体裁、题材、创作方法和技巧的限制，创造性地完成作品具有一定的积极意义。但是，从文学体裁上来说，“非虚构文学”不是一种文学体裁，只是一种创作形态、类型；从文学创作方法上来讲，恰如“最高的技巧是无技巧”所形容的那样，无技巧不是没有技巧，而是打破传统陈规，吸收一切文学技巧，并灵活地为我所用，“非虚构写作”正是这样的一种写作模式，它吸收和借鉴任何文学体裁的方法和技巧，达到作家所需要的一种自由的、独立性的表达。（作者丁晓平：解放军出版社）

（实习：葛润）